Hace un año, en Ebbing, Missouri,
una madre perdió a su hija adolescente, brutalmente ultrajada y asesinada. El
caso no pudo ser resuelto, pues las muestras de ADN no señalaron a ningún
responsable. Un día, la madre repara en tres grandes anuncios destartalados que
hay en las cercanías del pueblo, en una vía secundaria que ya casi nadie
utiliza. Decide contratarlos y poner en ellos, sobre fondo rojo brillante, tres
duros mensajes alusivos a la inoperatividad policial a la hora de esclarecer el
crimen.
Ese hecho desencadena una serie
tensiones que van a ir en contenido aumento. Y en posturas peligrosamente
irreconciliables. Porque los límites entre el bien y el mal, lo bueno y lo
malo, lo noble e innoble, lo justo e injusto no son taxativos y dependen del
tiempo, del obrar de la gente, y de una serie de toma de decisiones que no se
inicia a capricho de uno.
Tres anuncios en las afueras
(Three Billboards Outside Ebbing, Missouri, 2017) es una coproducción anglonorteamericana,
dirigida por Martin McDonagh, un dramaturgo especializado en el “teatro
de la crueldad”, cuya temática grotesca y desagradable busca sobresaltar las
conciencias del público. Su protagonista principal es la veterana actriz
Frances McDormand, que en el reparto cuenta con compañeros sólidos como Woody
Harrelson (Asesinos natos, 1994), Peter Dinklage y Sam Rockwell. Tanto
McDormand como Rockwell han sido laureados con sendos Oscar por su buen trabajo
en el filme.
Existen los indispensables precedentes de En
el calor de la noche (Norman Jewison, 1967) y Arde Mississippi (Alan
Parker, 1988), dos cintas memorables que retrataban la malsana atmósfera de un
asesinato en el Sur profundo.
En la película de McDonagh, como sucedía en
sus modelos, la violencia se despliega y va en aumento. Pero aquí no hay una
raya entre buenos y malos. Lo turbio lo domina todo. Puede ser porque a un
policía se le antoje entrar a porrazos a un despacho y arrojar a un individuo
por una ventana, por la tentación de romper una botella en una cabeza, o porque
a alguien se le ocurra prender una comisaría y achicharrar a quien quede
dentro. Acciones grotescas, desproporcionadas, dolorosas, rotundas como el
avance destructivo de una apisonadora.
Entre todo, el rostro ajado y sin maquillar de
la McDormand, una mujer infeliz, contundente, fría, arisca, rebosante de
venganza, pero de esa venganza que se rumia día tras día y que explota en
gestos que se ofrecen como salidos de la realidad cotidiana, de lo
comprensible, y hasta de la normalidad. Sobresaliente Rockwell, héroe
sobrevenido que parece encontrar un sentido a su vida en la asunción de aquel
drama. Y Harrelson, trágico condenado huido al despeñadero de la muerte.
Dos horas de cine de intensidad extrema, donde
no sobra absolutamente nada. Para meterse en la acción y olvidarnos de nuestro
entorno. Hasta de nuestro mismo yo.
© Antonio Ángel Usábel, marzo de 2018.
